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印象派画家雷诺阿的主要作品及画风

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  印象派画家雷诺阿(Pierre Auguste Renoir)1841年2月25日出生在法国中部的一个小村庄——利摩日镇(Limoge)。在那儿还留有中古时代以来的传统,陶瓷、珐琅等工艺闻名于世,纺织业也很发达。13岁的雷诺阿就是在巴黎的陶瓷工厂当陶瓷彩绘的学徒,从而开始他的绘画生涯的。当学徒期间,雷诺阿常去卢浮宫摹仿作品。对鲁本斯华托布歇弗拉戈纳尔等的作品倍感兴趣。这些画家作品中华丽的色彩使雷诺阿倾倒,这对他一生的明快而富有表现的绘画基调都有影响。1862年,雷诺阿进入格莱尔画室学习。格莱尔是严格的古典主义正统派画家,不过对于学生的态度却较为宽容,同时在格莱尔画室学习的人还有莫奈巴齐耶西斯莱等日后印象派运动的骨干。他们敬重德拉克洛瓦库尔贝柯罗等前辈画家,把当时因《草地上的午餐》而受挖苦的画家马奈引为同道。雷诺阿于是便在德拉克洛瓦的色彩、柯罗的调子以及库尔贝的深入刻画等影响下成长起来,渐渐找到了自己的绘画形式。

新宝GG:读报的克劳德莫奈,画家:皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿

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  雷诺阿留下了众多的友人肖像,《读报的克劳德莫奈》只是其中的一幅,画中表现的是正在边吸烟边读报纸的画家莫奈。雷诺阿在画这幅肖像时,较为注重严肃的色彩效果及人物的个性,但其后的作品更具有雷诺阿本人的个性。

新宝GG:红磨坊街的舞会,画家:皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿

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  《红磨坊街的舞会》是当时雷诺阿的技巧和经验集大成的代表作,也是雷诺阿一生中最著名的作品之一。蒙马特山丘上的这所舞厅,有着大的室内舞蹈场和树木茂密的庭园。自午后到夜晚,学生、艺术家和工人等,很多男女聚集在此,共享音乐和舞蹈。雷诺阿常和友人到这个地方,不久便以这个社交场所的情景为主题作画。《红磨坊街的舞会》画面表现了阳光下饮酒、谈笑、跳舞的人群。鲜丽的色彩、富有韵律的对比、协调的空间构成,都体现了雷诺阿高超的技巧。画面采用近景与远景的对比效果来突出杂沓的人群,有韵律感的色彩变化则使人感到欢乐无处不在。《红磨坊街的舞会》同雷诺阿的许多作品一样,也尽力表现了枝叶间透光的特殊效果。这种对视觉色彩变化的追求,能生动地传达出明亮快活的舞厅气氛和透过树叶间隙斑驳的光线所产生的明暗的协调。这种光线阴影错综、色彩丰富的技法,在同一时期的《秋千》、《阳光下的裸女》等作品中亦可见到。《红磨坊街的舞会》是雷诺阿携带画具亲临现场完成的,在现场画的群像新宝GG习作留有两张,再以此做底稿并于克尔德街的画室最后完成。画中的人物多为作者的友人,这也是雷诺阿人物创作的一大特点。前景围在桌边的是珍妮和妹妹卫斯哲尔、评论家利培益尔以及画家布兰克、罗密等人,跳舞的人中有马尔克和西班牙画家嘉尔迪那斯等人。我们看到的光透过树丛洒落人群的景象同雷诺阿在创作中的即兴理论是分不开的。具有自由随意的艺术家气质的雷诺阿反对艺术中的种种纲领,他有自己的艺术观并喜欢表达,且往往带有随意性。雷诺阿说道:“……凡是目光敏锐的人都能发现,尽管支配生命的规律看来似乎很简单,然而自然界的一切创造物都是无限多样的,从最复杂的到最简单的,无论是属于哪一种类、哪一家族,两个眼睛,即使生在最美丽的脸上,也总会有小小的差别,鼻子绝不会不偏不倚地位于嘴的正上面:橘子瓣、树叶、花瓣从来不会长得一模一样。我甚至觉得,一切美的东西都正好是从这诸种类别之中获取自己的诱感力的。”由此可见雷诺阿反对一味追求一切新古典主义者所追求的那种秩序,反对一味追求无论在现实中或在艺术中都不存在的那种完美。

新宝GG:夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子,画家:皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿

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  雷诺阿完成了《红磨坊街的舞会》之后,结识了夏班提夫妇,这对夫妇后来对雷诺阿的资助非常大。夏班提先生经营着一家相当大的文学出版社,他的夫人主持着当时社交界极有名的沙龙。在夏班提夫人的沙龙中,有知名度的政治家、画家、文学家等常聚在一起。雷诺阿之所以成为沙龙的常客,是因为夏班提夫人在拍卖会中购买了雷诺阿的作品《钓鱼人》。受夏班提夫人之托,雷诺阿画了五幅关于夫人及其子女的肖像。《夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子》就是其中的一幅。细腻地描绘女主人公的贵族气质,是拥有纯熟技巧的雷诺阿所擅长的。不过,在对这位夫人的描绘中,作者的心情是复杂的,因为他在竭力找寻一种既能满足赞助人口味、又能慰藉艺术家良心的公式。雷诺阿不希望因为自己的不周,连累妻子儿女去忍受他曾经忍受过的贫困。

  40岁以后,由于阿尔及利亚的旅行,雷诺阿作品的风格又有了转变,进入了对“严格样式”的探索,但其后又有一个回复与成熟的阶段。雷诺阿一生都在追求色彩的奥秘,最终超越了色彩,创造了富有感情、具有生命感的色彩。在雷诺阿的笔下,色彩反映出了画家的丰富情感和内心的波动,那些色彩彼此烘托,相互对应,不断流动。这就是雷诺阿区别于同代画家的艺术特色。

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