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透过《维纳斯的诞生》看波提切利的作品风格

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波提切利(Sandro Botticelli)是意大利画家,他的出生年份不是很确定,大约在1445年左右,死于1510年。

谈到波提切利的名画《维纳斯的诞生》,首先要提一下古罗马作家阿普列尤斯(Lucius Apaleius)在《变形记》(Metamorphose)中对维纳斯的诞生有过这样一段描述:“渐渐地我看到一个闪光的全身形象跃出海面,站在我的面前。我愿用人类所有的语言来描绘她的倩姿美貌……首先是她那头发,丰茂繁密,微微卷曲,柔顺地散落在她那神性的美颈上,舒畅地飘拂着。”

坦培拉(蛋彩画):维纳斯的诞生,画家:波提切利

坦培拉(蛋彩画):维纳斯的诞生,画家:波提切利

文艺复兴时期,意大利人满怀热情地希望重新恢复古罗马昔日的光荣,誊写在羊皮纸上的古典神话开始在民众之中逐渐传播开来,他们钦服古人的智慧,相信那些古典传说中必定包含着一些深邃、神秘的真理。奥林匹斯山上众神所行的事迹成为人文主义者聚会时津津乐道的话题。古希腊、罗马神话中那些有血有肉的形象,在经历了中世纪近千年的禁锢之后,又开始在人们的记忆中复苏。于是这些神话题材也开始成了当时艺术家所乐于描绘的一个话题。波提切利的《维纳斯的诞生》表现了女神站在贝壳上,从爱琴海中浮水而出的场景。在轻轻飘落的玫瑰花瓣中,风神们飞翔着把贝壳吹向岸边,维纳斯举足登岸之际,一位季节女神(或居于山林水泽中的仙女)站在岸边,举起手中紫红色的斗篷在迎候她。画面背景是宁静的、微微泛着碧浪的海洋,处于画面黄金分割点的一丝隐隐的地平线界划出了天、海两个空间。《维纳斯的诞生》中的维纳斯位于构图的中心位置,形象清纯、秀美,神情略显忧伤,充满含蓄之美。女神略呈S形的、优柔而立的身姿同飞动的风神和举起斗篷的仙女在视觉心理上造成了一种动与静的对比

波提切利的人物看起来立体感不是那么强,画得不像波拉尤洛(Antonio Pollaiuolo)或马萨乔(Masaccio)的人物那么准确。波提切利在《维纳斯的诞生》的构图中表现出的优雅动作和具有韵律感的线条使人想起了吉贝尔蒂(Ghiberti)和安吉利科修士(Fra Angelico)的哥特式传统,甚至可能是14世纪的艺术和法国金饰匠的作品。《维纳斯的诞生》中人物体态轻柔袅娜,衣饰精巧飘动,画面上人物的总体动向组成了一个稳定的三角形,横卧天际的地平线与直立的树木又增加了构图的丰富性。波提切利为了达到轮廓线的优美而更改了自然形象,增强了设计上的美丽与和谐。为了强调神性,波提切有意把维纳斯的脖子画得很长,手足的比例也有些夸张。波蒂切利善于用线,线条在维纳斯的裸体上显得极为流畅,而到了风神那里,却又变得十分复杂,甚至具有了一种旋转的趋势。《维纳斯的诞生》的色调也极明朗和谐,艺术家用这一切手段来尽量强调形象的秀美、轻逸。

波提切利的《维纳斯的诞生》在题旨和含义上至今仍有许多令人费解之处,无论是初生的美神维纳斯,还是飞驰的风神,迎候她的仙女,神情都带着一丝淡淡的忧郁,人物的体姿虽然轻盈、秀逸,却遮掩不住内心的迷惘。《维纳斯的诞生》中维纳斯那双“梦”一样的眼睛让人不禁为之神动,这种感受像一阵微风拂过观者的心头,萦绕在人们的脑际,令人久久不能释怀。

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